2018년 3월 8일에 게시됨 - 2024년 10월 1일에 업데이트

마법 같은 리얼리즘을 위한 결투: 가브리엘 가르시아 마르케즈 번역

카테고리: 번역 인사이트

가브리엘 가르시아 마르케스
1927년 3월 6일 - 2004년

“저는 이 콜롬비아 작가가 괴짜라는 걸 알았어요. 그는 스페인어에서는 -mente로 끝나는 부사를 쓰지 않고, 영어에서 -ly로 끝나는 부사는 피하고 싶다는 편지를 썼을 때 말이죠.” 그녀는 이렇게 생각했던 것을 기억합니다. 천천히 하는 것 외에는 영어로 뭐라고 하나요? “글쎄요, 저는 온갖 종류의 것들을 생각해 냈어요. 서두르지 않고 말이죠.”
-에디스 그로스만, 마르케즈 번역에 대해

유명한 콜롬비아 소설 작가이자 마법 리얼리즘의 선구자인 가브리엘 가르시아 마르케즈 (Gabriel Garcia Marquez) 는 번역가들을 선호하고 지원한 작가 중 한 명입니다. 에디스 그로스만 (Edith Grossman) 과 그레고리 라바사 (Gregory Rabassa) 는 그의 작품 대부분을 번역했으며, 마르케스의 검사와 신뢰를 받았을 뿐만 아니라 수익성 높은 경력을 쌓았습니다.

번역 프로세스: 인사이트 및 일화

Grossman과 Rabassa는 모두 번역에 대한 독특한 접근 방식을 가지고 있었는데, 이는 종종 직관적이고 원본 텍스트를 깊이 존중하는 것으로 묘사되었습니다. 그로스먼은 자신이 번역하는 텍스트와 맺는 친밀한 관계에 대해 자주 이야기하면서 단어의 문자적 의미를 넘어 저자의 의도를 이해해야 할 필요성을 강조했습니다. 마르케스가 직면한 가장 큰 어려움 중 하나는 스페인어로 “-mente”로 끝나는 부사에 대한 마르케스의 혐오감이었습니다. Grossman은 이러한 문체의 선택을 존중하기 위해 “천천히” 대신 “서두르지 않고”를 사용하는 등 영어에서 창의적으로 대안을 찾아 번역에 마르케스의 원래 산문의 풍미가 그대로 유지되도록 했습니다.

라바사의 번역 과정도 마찬가지로 세심했습니다. 그는 번역을 “문학적 창작”의 한 형태로 묘사했는데, 번역가는 작가의 세계에 살면서 같은 정신과 의미를 다른 언어로 전달해야 합니다. 마르케스 자신도 라바사의 “백년의 고독” 번역본이 스페인어 원본 버전보다 우수하다고 주장하며 칭찬을 아끼지 않았다. 라바사는 마르케스의 마법 같은 리얼리즘이 지닌 촘촘하고 풍부한 태피스트리를 전달해야 하는 과제에 직면했습니다. 이를 위해서는 문자 그대로의 번역뿐만 아니라 이야기의 리듬과 톤을 재현해야 했습니다. 마르케즈와의 협력 관계는 상호 존중으로 특징지어졌으며, 마르케즈는 라바사에게 자신의 작품을 진정으로 각색할 수 있는 창의적인 자유를 제공했습니다.

이러한 번역가들의 헌신과 기술 덕분에 Marquez의 작품은 원래의 아름다움과 복잡성을 보존하면서 전 세계 관객에게 다가갈 수 있었습니다. 단어 하나하나가 아닌 의미를 의미로 번역하는 그들의 능력은 문학 번역 분야에서 높은 기준을 세웠습니다. 마르케스는 그로스만과 라바사가 “직관성을 지성보다 우선시했다”고 칭찬했다. 그는 그들을 단어 하나하나뿐만 아니라 의미를 번역하는 모범적인 번역가로 여겼다. 그는 스페인어로 글을 아주 잘 썼기 때문에 그로스만드와 라바사에게 창의적인 통제권을 넘겨주어 그들이 영어로 자신의 작품을 재창조할 수 있도록 하는 데 자신감을 느꼈습니다. 그 중 일부는 마르케스 자신이 선호하는 것으로 판명되었습니다.

에디스 그로스먼은 마르케스가 -mente로 끝나는 부사 (영어의 경우 -ly로 끝나는 부사와 동일) 를 싫어했다고 주장합니다. 이것은 예술로서의 번역의 좋은 예입니다. 그로스먼은 작가의 스타일을 존중하기 위해 창의력을 발휘해야 했습니다. 예를 들어, 그녀는 “렌타멘테” 대신 “데스파시오”를 번역할 때 “천천히” 대신 “서두르지 않고”를 사용하곤 했습니다.
그로스먼은 콜레라 시대의 사랑 (1988), 그의 미로 속의 장군 (1991), 이상한 순례자: 이야기 1993, 사랑과 다른 악마들에 관한 이야기 (1995), 납치 뉴스 (1997), 리빙 투 텔 더 테일 (2003), 우울한 창녀의 추억 (2005) 등 가르시아 마르케스의 작품 대부분을 번역했다.
그로스만이 번역하지 않은 마르케스의 책을 번역한 그레고리 라바사는 1960년대 라틴 아메리카의 글쓰기 붐에 기여하여 마르케스를 문학적 거물로 굳건히 했습니다. 라바사는 아마도 마르케스의 가장 유명한 작품인 백년의 고독을 번역했습니다.
마르케즈는 백년의 고독에 관한 그의 작품에 대해 라바사를 칭찬한 것으로 유명합니다. 그는 영어 번역본을 너무 좋아해서 그 자체로는 별개의 예술 작품으로 여겼습니다. 콜럼비아 대학교 번역 센터의 코디네이터인 댈러스 갤빈 (Dallas Galvin) 은 “스페인어를 구사하는 많은 사람들이 라바사의 영어가 원본 스페인어보다 명확하기 때문에 읽기를 선호한다”고 말했다.

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가르시아 마르케스의 모든 작품에서 마법으로 변한 리얼리즘은 매우 중요한 주제이기 때문에 그의 번역가들에게 '마법적 리얼리즘'은 '의미에 대한 의미' 번역에서 완전히 새로운 정의를 내린다. Garcia Marquez는 번역가가 작업을 제대로 수행하려면 원본의 사실성 속에 존재하는 새로운 작품을 마법처럼 만들어야 한다는 것을 알았기 때문에 번역 예술의 친구입니다.

“번역은 문학 문명을 하나로 묶는 시멘트라고 생각합니다. 이것이 우리가 다른 문학, 다른 사람들의 문학에 대해 배우는 방식입니다. 제가 가장 좋아하는 단어가 아니기 때문에 “문화”라는 단어를 피하고 있습니다. 우리가 세상에 대해 배우는 방법은 번역을 통해서입니다. 모든 사람이 세상의 모든 언어를 읽을 수 있는 것은 아니기 때문에 사람들이 무엇을 쓰고 생각하고 있는지 알아내는 유일한 방법은 번역본을 읽는 것입니다.” - '번역이 왜 중요한가? '라는 질문에 대한 Edith Grossman의 대답

숫자로 보는 가브리엘 가르시아 마르케스:

78 뉴욕 맨해튼에 거주하는 에디스 그로스먼의 나이. 마르케스와 라바사는 둘 다 사망했습니다.

'백년의 고독' 3천만 부 판매 소설은 36개 언어로 번역되었습니다.

10 뉴스위크와 미국 번역가 협회에 따르면, “에디스 그로스먼은 미국에서 문학 번역만으로 생계를 꾸릴 수 있는 10인 중 한 명입니다.”

4 라바사가 원본 스페인어에서 번역한 마르케스의 책 수:

백년의 고독, 1970년 (“시엔 아뇨스 데 솔레다드”)
1976년 총대주교의 가을 (“엘 오토뇨 델 파트리아르카”) 으로 그는 필번역상을 수상했습니다.
죽음의 연대기, 예고된 1982 (“크로니카 데 우나 무에르테 발표”)
리프 스톰 (“라 호자라스카”)

워싱턴 포스트가 에디스 그로스먼과 진행한 인터뷰를 읽어보세요.

백년의 고독 번역에 관한 복스의 그레고리 라바사 (Gregory Rabassa) 와의 인터뷰를 읽어보세요.

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