Un duello sul realismo magico: tradurre Gabriel Garcia Marquez

Gabriel García Marquez
6 marzo 1927 - 17 aprile 2004

“Sapevo che questo scrittore colombiano era eccentrico quando mi ha scritto dicendo che non usa avverbi che finiscono in -mente in spagnolo e vorrebbe evitare avverbi che finiscono in -ly in inglese.” Ricorda di aver pensato, cosa si dice in inglese se non lentamente? "Beh, ho inventato ogni genere di cose, come senza fretta."
-Edith Grossman, sulla traduzione di Marquez.

Gabriel Garcia Marquez, rinomato scrittore di narrativa colombiano e pioniere del realismo magico è uno degli autori che ha favorito e sostenuto il suo traduttori . Edith Grossman e Gregory Rabassa, i due che hanno tradotto la maggior parte delle sue opere, non solo sono testati e apprezzati da Marquez, ma hanno avuto loro stesse carriere redditizie.

Processi di traduzione: approfondimenti e aneddoti

Sia Grossman che Rabassa avevano approcci unici alla traduzione, spesso descritti come intuitivi e profondamente rispettosi dei testi originali. Grossman ha spesso parlato dell'intima relazione che instaura con i testi che traduce, sottolineando la necessità di comprendere l'intento dell'autrice al di là del significato letterale delle parole. Una delle sfide più importanti che ha dovuto affrontare è stata l'avversione di Marquez per gli avverbi che terminano in «-mente» in spagnolo. Per rispettare questa scelta stilistica, Grossman ha trovato alternative creative in inglese, come usare «senza fretta» anziché «lentamente», assicurando che la traduzione conservasse il sapore della prosa originale di Marquez.

Il processo di traduzione di Rabassa è stato altrettanto meticoloso. Ha descritto la traduzione come una forma di «creazione letteraria», in cui il traduttore deve abitare il mondo dell'autore e trasmettere lo stesso spirito e significato in una lingua diversa. Lo stesso Marquez ha elogiato la traduzione di Rabassa di «Cent'anni di solitudine», sostenendo che era superiore alla versione originale in spagnolo. Rabassa ha affrontato la sfida di trasmettere il denso e ricco arazzo del realismo magico di Marquez, che richiedeva non solo una traduzione letterale ma una ricreazione del ritmo e del tono della narrazione. Il suo rapporto di collaborazione con Marquez è stato caratterizzato dal rispetto reciproco, con Marquez che ha fornito a Rabassa la libertà creativa di adattare il suo lavoro in modo autentico.

La dedizione e l'abilità di questi traduttori hanno fatto sì che le opere di Marquez raggiungessero un pubblico globale preservando la loro bellezza e complessità originali. La loro capacità di tradurre significato per significato piuttosto che parola per parola ha stabilito uno standard elevato nel campo della traduzione letteraria. Marquez ha elogiato Grossman e Rabassa per "aver posto l'intuitività al di sopra dell'intellettualismo"; li considerava traduttori esemplari, non solo traducendo parola per parola ma significato per significato . Poiché scriveva così bene in spagnolo, si sentiva sicuro di dare il controllo creativo a Grossmand e Rabassa, permettendo loro di ricreare le sue opere in inglese, alcune delle quali si sarebbero rivelate preferite dallo stesso Marquez.

• Edith Grossman afferma che Marquez odiava gli avverbi che terminavano in -mente (equivalenti agli avverbi che terminano in -ly, in inglese). Questo è un ottimo esempio di traduzione come arte: per onorare lo stile del suo autore, Grossman ha dovuto diventare creativa. Ad esempio, quando traduceva “despacio” invece di “lentamente”, usava “senza fretta” invece di “lentamente”.
• Grossman è responsabile della traduzione della maggior parte delle opere di Garcia Marquez, tra cui Love in the Time of Cholera (1988), The General in His Labyrinth (1991), Strange Pilgrims: Stories 1993, Of Love and Other Demons (1995), News of a Kidnapping (1997), Living to Tell the Tale (2003) e Memories of My Melancholy Whores (2005).
• Gregory Rabassa, che ha tradotto i libri di Marquez che Grossman non ha fatto, ha contribuito al boom della scrittura latinoamericana degli anni '60 che ha cementato Marquez come un gigante letterario. Rabassa ha tradotto Cent'anni di solitudine, che è probabilmente l'opera più famosa di Marquez.
• Marquez ha notoriamente elogiato Rabassa per il suo lavoro in Cent'anni di solitudine. Amava così tanto la sua traduzione inglese, che la considerava persino un'opera d'arte separata a sé stante. Dallas Galvin, coordinatore del Centro di traduzione della Columbia University, ha affermato che "molte persone di lingua spagnola che sono bilingue preferiscono leggere l'inglese di Rabassa, perché è più chiaro dello spagnolo originale".
  
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Poiché il realismo diventato magico è un tema così importante in tutte le opere di Garcia Marquez, per i suoi traduttori il "realismo magico" assume una definizione completamente nuova nella traduzione "significato per significato". Garcia Marquez è un amico dell'arte della traduzione perché sapeva che, affinché un traduttore svolga correttamente il proprio lavoro, deve creare magicamente un nuovo lavoro che esista all'interno del realismo dell'originale.

“Penso che la traduzione sia il cemento che tiene insieme la civiltà letteraria. È il modo in cui veniamo a conoscenza di altre letterature, di altre persone – evito la parola “culture” perché non è una delle mie parole preferite. Il modo in cui impariamo a conoscere il mondo è attraverso la traduzione. Dal momento che non tutti possono leggere tutte le lingue del mondo, l'unico modo per scoprire cosa scrivono e pensano le persone è leggere le traduzioni. - La risposta di Edith Grossman alla domanda: "Perché la traduzione è importante?"

Gabriel Garcia Marquez in numeri:

78 Età di Edith Grossman, che risiede a Manhattan, New York. Marquez e Rabassa sono entrambi deceduti.

30M Numero di copie vendute di Cent'anni di solitudine. Il romanzo è stato tradotto in 36 lingue.

10 Secondo Newsweek e l'American Translators Association, "Edith Grossman è una delle 10 persone che possono guadagnarsi da vivere facendo solo traduzioni letterarie negli Stati Uniti"

4 Numero di libri di Marquez che Rabassa ha tradotto dall'originale Spagnolo:

Cent'anni di solitudine, 1970 ("Cien años de soledad")
L'autunno del patriarca, 1976 ("El otoño del patriarca"), per il quale ha ricevuto il Pen Translation Prize.
Cronaca di una morte annunciata, 1982 ("Crónica de una muerte anunciada")
Tempesta di foglie ("La hojarasca")

Leggi il Washington Post intervista a Edith Grossman.

Leggi Vox intervista a Gregory Rabassa sulla traduzione di Cent'anni di solitudine.

Per i primi 5 consigli di Grossman per i libri sulla traduzione, clicca qui.

Informazioni su questo articolo
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